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fondation bemberg: l'art en s'amusant le portrait l'énigme tête de jeune paysan - paul gauguin (1848-1903) – fin xixe siècle – huile sur toile le paysage petite histoire de la peinture la nature morte parmi toutes les couleurs qui composent le visage de l’enfant, tu peux distinguer deux ensembles : les couleurs chaudes et les couleurs froides. repère ces ensembles de couleurs sur la toile. la scène de genre les couleurs chaudes évoquent le feu, le soleil, la chaleur… comme le jaune, l’orange, le rouge… les couleurs froides suggèrent la glace, l’eau, le froid… comme le bleu, le vert, le violet… revoir les couleurs originales > observe à nouveau le visage. les couleurs froides ont remplacé les couleurs chaudes et inversement. regarde le pouvoir que ces couleurs exercent sur les jeux d’ombre et de lumière. les couleurs s’inversent et l’éclairage se modifie. le visage apparaît en négatif. les zones d’ombre se sont substituées aux zones de lumière et vice - versa. une couleur crée une zone d’ombre les couleurs employées par le peintre ne sont pas le reflet de la réalité. elles sont appelées couleurs arbitraires. leur choix dépend uniquement de la volonté de gauguin qui aime tout particulièrement travailler les couleurs. de plus, il n’oublie pas de se servir du pouvoir de suggestion des couleurs chaudes et froides. cette manière d’utiliser la couleur et ses qualités est partagée par de nombreux artistes vivant à l’époque de gauguin (2ème moitié du xixe siècle, début du xxe siècle). alors qu’une couleur évoque une zone de lumière > tu peux donc en conclure que… -------- froide chaude regarde bien ces 4 visages. certains personnages ont l’air de se ressembler, une figure type semble se distinguer. à toi d’identifier les éléments communs aux différents visages. elimine l’intrus et tu retrouveras les tableaux peints par cranach. lucas cranach l’ancien (1472-1553) portrait de sybille de clèves – vers 1531 – huile sur panneau hercule à la cours d'omphale - 1537 - huile sur panneau vénus et cupidon – xvie siècle – huile sur panneau portrait de jeune fille - xvie siècle – huile sur panneau intrus : tintoret (1518-1594), la présentation au temple (détail) – xvie siècle – huile sur toile dans ses représentations de femmes, cet artiste germanique du xvie siècle réutilise les mêmes critères physiques. ensemble, ils définissent le canon de beauté de la femme chez le peintre cranach : - cheveux longs, bouclés, d'une blondeur vénitienne - front haut, bombé et blanc - sourcils bien dessinés et épilés - yeux étirés en amande - bouche petite et fine - menton petit et rond - cou long et épaules tombantes dans ces visages de femmes, le peintre mêle une certaine réalité (physique et mode de l’époque renaissance) à un idéal féminin. il peint donc des visages de femmes idéalisés. portrait de sybille de clèves - lucas cranach l’ancien (1472-1553) – vers 1531 – huile sur panneau la présentation au temple - jacopo robusti, dit le tintoret (1518-1594) - xvie siècle - huile sur panneau vénus et cupidon - lucas cranach l’ancien (1472-1553) – xvie siècle – huile sur panneau portrait de jeune fille - lucas cranach l’ancien (1472-1553) – xvie siècle – huile sur panneau lucas cranach l’ancien (1472-1553) portrait de sybille de clèves – vers 1531 – huile sur panneau hercule à la cours d'omphale - 1537 - huile sur panneau vénus et cupidon – xvie siècle – huile sur panneau portrait de jeune fille - xvie siècle – huile sur panneau intrus : tintoret (1518-1594), la présentation au temple (détail) – xvie siècle – huile sur toile la plupart des œuvres rencontrées dans ces deux jeux appartiennent au genre portrait. en peinture comme en sculpture, le portrait représente toujours une ou plusieurs personnes réelles. si parfois le peintre copie scrupuleusement le visage d’une personne, il lui arrive aussi de le transformer et de le modifier. ainsi gauguin comme cranach - à des époques très différentes (xixe, xvie siècles) - ont-ils choisi de se détacher de la réalité, l’un à travers l’utilisation de la couleur arbitraire, l’autre par l’idéalisation. vue de venise - canaletto (1697-1768) – xviiie siècle – huile sur toile tu disposes de plusieurs lignes de différentes longueurs. déplace-les et repositionne-les sur la toile de canaletto. les lignes changent de couleur lorsqu’elles sont bien placées. attention, ces droites doivent servir à souligner la composition du tableau. tu viens de retrouver la construction initiale du tableau. le tracé de ces lignes révèle le travail du peintre et sa volonté de donner l’illusion d’un espace en trois dimensions sur la surface plane de la toile. toutes ces droites matérialisent les lignes perspectives de l’œuvre. elles permettent de suggérer la profondeur. regarde la taille des constructions placées entre ces lignes : elle varie. plus les palais sont petits, plus ils nous semblent éloignés. explication :la camera oscura est constituée d’une chambre noire dans laquelle on perce un trou. l’image du paysage pénètre par ce trou et se projette à l’envers sur la paroi opposée. ce système utilisé dès l’antiquité va être amélioré à la renaissance (xve- xvie s.). les artistes placent une lentille sur le trou pour gagner en netteté et adaptent un miroir qui leur permet de redresser l’image. cet ancêtre de l’appareil photographique s’utilise surtout à la renaissance, puis très fréquemment chez les peintres du xviiie siècle comme canaletto. avec son aide, il parvient à restituer parfaitement le paysage. son tableau ressemble à une vue réelle, une photographie. nous nous trouvons face au canal. de chaque côté, des constructions bordent les rives. il s’agit d’une vision frontale. dans le tableau, on ne distingue qu’un seul point de vue. afin de mieux retranscrire l’espace réel en trois dimensions, canaletto utilise un instrument d’optique : la camera oscura (ou chambre noire). vue en contre-plongée bateaux sur la plage à etretat – claude monet (1840-1926) – 1883 – huile sur toile vue en plongée observe les faisceaux lumineux. ils t’indiquent les divers points de vue utilisés par le peintre. leur orientation est différente. les bateaux sont vus par en dessus, par-dessus. le peintre les représente en plongée. les falaises, elles, sont vues par en dessous, par-dessous. monet les peint en contre-plongée. pour représenter un lieu, le peintre s’installe à un endroit précis et choisit son point de vue. il est assis ou debout, par exemple. dans ce tableau, il mêle deux points de vue, c’est étrange ! l’apparition de la photographie autour de 1840 a contribué à modifier la vision de certains peintres du xixe siècle. ils vont abandonner la représentation traditionnelle des choses dans l’espace. les photographes n’hésitent pas à couper certains éléments, à les observer en plongée, en contre-plongée, de manière floue… influencés par leurs travaux, les peintres utilisent eux aussi ces nouvelles données. retrouve-les dans la toile de monet. par ailleurs, son paysage ne semble pas « cadré ». il est coupé et décentré comme si le peintre avait réalisé une photo instantanée (rapide, prise sur l’instant). l’appareil photo et son ancêtre, la camera oscura, ont contribué à renouveler la représentation de l’espace en peinture. canaletto utilise cet instrument optique pour fixer la réalité la plus objective possible (telle qu’il la voit). monet, lui, retient avant tout le regard neuf du photographe. il joue avec la représentation traditionnelle de l’espace et va jusqu’à combiner différents points de vue au sein d’un même tableau. ce tableau est une nature morte. le peintre met en scène des choses ou des objets inanimés, sans vie. le xviie siècle est le siècle de la nature morte. les peintres hollandais sont les grands spécialistes de ce genre. les objets peints peuvent parfois nous délivrer un message caché, afficher la richesse du commanditaire, constituer un inventaire des fruits, fleurs… qui pouvaient exister à cette époque. mais ici, cuvenes veut avant tout faire une œuvre

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